À propos de l’œuvre
Le Pont de Waterloo, par Claude Monet
Claude Monet · 1904 · Galeria Nacional de Arte · 1983.1.27
Ponte Waterloo, ao anoitecerreprodução pintada à mão
Nesta versão completa da Ponte Waterloo ao anoitecer, o Tâmisa turquesa ocupa quase metade da tela A ponte roxa é cortada em uma névoa rosa; luzes laranja passam sobre o convés e as chaminés desaparecem atrás da atmosfera.
Olha para o trabalho
O rosa da noite e a turquesa da água transformam a ponte numa faixa de luz
A ponte estende-se de ponta a ponta ligeiramente acima do centro Seus arcos regulares nunca são traçados por uma única linha: surgem de lacunas entre o roxo, o azul e o rosa Os pequenos toques laranja do avental evocam a circulação e concentram a luz sem interromper a continuidade nebulosa.
O Tâmisa é mais frio que o céu Seus azuis e turquesa escurecem sob os arcos, depois aquecem com reflexos rosa e amarelo No fundo, chaminés e edifícios industriais são reduzidos a verticais transparentes; sua fraqueza dá toda a sua profundidade à cena.
Ao anoitecer, Monet não separa nem a arquitetura nem a água da atmosfera: cada forma permanece presente, mas nenhuma pode ser extraída da névoa colorida.
Composição, toque e luz
O que Monet constrói por trás da impressão de instantâneo
Três elementos precisos permitem compreender esta composição e as dificuldades essenciais da reprodução fiel.
Um avental animado por toques laranja
Os acentos quentes são pequenos e descontínuos Sua intensidade deve ser preservada sem transformá-los em veículos detalhados ou uma linha de luz uniforme.
Arcos roxos abertos para a água
Cada abertura varia ligeiramente em valor e temperatura Essas diferenças evitam a repetição mecânica e circulam a névoa por todo o caminho sob a ponte.
Um Tâmisa turquesa estruturado horizontalmente
Os toques da água são mais longos e horizontais do que os do céu As rosas permanecem reflexos ocasionais, enquanto a turquesa mantém o contraste do crepúsculo.
Detalhes e documentos visuais
Observe o material e a versão exata
As imagens adicionais mostram as passagens difíceis de ler à vista e, onde existe, a aparência real do trabalho no museu.
A visão oficial completa mede 4096 × 2630 px. Detalhes de 2400 × 1200 px e 2200 × 1050 px são recorte direto do arquivo da Galeria Nacional de Arte. Nenhuma ampliação artificial foi aplicada; todos os três arquivos são WebPs reais.
Benchmarks documentados
Três informações específicas deste trabalho
Estes factos dizem respeito a esta versão precisa e são verificados a partir do aviso da instituição que a conserva.
O inventário de 1983.1.27 da Galeria Nacional de Arte
Este óleo sobre tela de 65,7 × 101,6 cm é datado de 1904 e listado como Wildenstein 1564. Monet assina no canto inferior direito.
Uma vista trabalhada do Savoy Hotel
Monet observa a Ponte Waterloo e a margem sul do rio Tâmisa a partir de seus quartos no Savoy Os estudos iniciados em Londres foram então retomados em conjunto em sua oficina em Giverny.
Do artista à coleção Mellon
Durand-Ruel e Bernheim-Jeune compraram a pintura de Monet em dezembro de 1920. Depois que Sam Salz, o Sr. e a Sra. Paul Mellon a adquiriram em 1960 e a ofereceram à Galeria Nacional em 1983.
Sua reprodução
O que o pintor deve preservar
A fidelidade aqui depende de relações precisas entre luz, toque, profundidade e temperatura da cor.
- A versão completa e seu enquadramento horizontal de 101,6 cm
- Pequenas luzes laranja descontínuas no avental
- O contraste entre o céu rosa e o Tâmisa turquesa
- Os arcos variados sem contorno mecânico ou contorno muito claro
Folha trabalho
| Título | Ponte Waterloo, ao anoitecer |
|---|---|
| Artista | Claude Monet (1840-1926) |
| Data | 1904 |
| Técnica original | Óleo sobre tela |
| Dimensões | 65,7×101,6 cm |
| Orientação | Horizontal |
| Conservação | Galeria Nacional de Arte, Washington, Estados Unidos |
| Inventário | 1983.1.27 · Wildenstein 1564 |
| Sua reprodução | Pintura a óleo feita à mão sobre tela |
Apresentação no seu interior
Uma paleta desenhada com o quarto
Rosa nebuloso, turquesa e roxo dão a esta reprodução uma luz calma mas muito presente, Seu formato horizontal é adequado acima de um sofá, aparador ou cama, em paredes esbranquiçadas, azul-cinza, taupe ou rosa velho.
