1504 -1520 · maternidade, paisagem e graça

As Virgens e Madonas de Rafael formam um laboratório de relações: cada gesto entre Maria, Cristo e o pequeno João transforma uma imagem familiar em uma nova invenção.

Rafael desenvolve o tema da Virgem e do Menino desde pequenos painéis florentinos até grandes visões romanas Na Madona do Pintassilgo, o pássaro apresentado a Cristo anuncia a Paixão dentro de uma paisagem luminosa A Madona do Prado constrói uma pirâmide clara onde as crianças brincam em torno de uma cruz em miniatura A Madona do Prado constrói uma pirâmide clara onde as crianças brincam em torno de uma cruz em miniatura A Madona do Prado aperta Maria, Jesus e João em um tondo cuja proximidade se torna quase tátil A Madona Sistina então muda de escala: Maria avança nas nuvens, levando o Menino em direção ao espectador Por trás da aparente continuidade do sujeito, Rafael então muda de escala: Maria avança nas nuvens, levando o Menino em direção ao espectador Por trás da aparente continuidade do sujeito, Rafael então muda de escala: Maria avança nas nuvens, levando o Menino em direção ao espectador Por trás da aparente continuidade do sujeito, Rafael então avança na escala, o sujeito Maria avança em direção ao Menino, o sujeito do Menino, então, o sujeito do Menino, o sujeito do Menino, o sujeito do Menino, então, o sujeito. Madonas de Raphaël" compara notavelmente Madonna com Pintassilgo e Madonna do Prado. Sua leitura favorece os detalhes.

Uma Madonna de Rafael sempre parece simples à primeira vista; sua riqueza aparece quando seguimos a circulação exata de mãos, olhos e presságios.