1872 -1900 · Linho holandês, colheita, redes e teares

Liebermann pinta a obra sem anedota sentimental: repetição de gestos, luz da oficina e organização coletiva conferem aos trabalhadores uma dignidade monumental.

As cenas de trabalho estabeleceram a reputação do jovem Max Liebermann Treinado em Weimar, marcado por Millet e a escola de Barbizon, ele ficou na França, em seguida, voltou para a Holanda todos os verões Lá observou oficinas, fazendas, vilas de pescadores, orfanatos e casas de repouso Mulheres arrancando gansos, uma de suas primeiras grandes pinturas, chocada com seu material escuro e sua recusa de embelezamento O Celeiro de Laren, pintado em 1887, organiza os trabalhadores em uma vasta arquitetura onde a luz desce sobre gestos repetidos O celeiro de linho de Laren, pintado em 1887, organiza os trabalhadores em uma vasta arquitetura onde a luz desce sobre gestos repetidos O celeiro de linho de Laren, pintado em 1887, organiza os trabalhadores em uma vasta arquitetura onde a luz desce sobre gestos repetidos O celeiro de linho de Laren, pintado em 1887, organiza os trabalhadores de linho repetido em uma arquitetura de linho pintada, onde a luz repetida desce sobre os trabalhadores de linho, 1888. paciência coletiva da costa holandesa O Tecelão e os fabricantes de enlatados continuam esse interesse em ofícios especializados Liebermann não busca nem heroização teatral nem miséria pitoresca Ele observa as posturas, fadiga, ferramentas e ritmo do grupo A partir da década de 1890, sob a influência de Manet e do impressionismo francês que ele coleta, sua paleta ficou mais clara e seu toque foi liberado Mas essa evolução para o lazer e jardins burgueses que ele coletou, sua paleta ficou mais clara e seu toque foi liberado Mas essa evolução para o lazer e jardins burgueses não nega as primeiras obras Mas essa evolução para o lazer e jardins burgueses não nega as primeiras obras Estas já haviam feito da luz e da atividade diária os verdadeiros temas da modernidade A seleção "cenas de trabalho de Max Liebermann" coloca particularmente em frente ao celeiro de linho de Laren e ao campo da Colheita (Erntefeld).Sua leitura favorece o movimento.

Em Liebermann, a obra torna-se monumental sem deixar de ser ordinária: uma mão puxa o linho, repara uma rede ou colhe, e todo o espaço se organiza em torno dele.