1890 -1930 · Boulevard, ônibus, praça e festa vistos como estampa

Bonnard captura Paris em fragmentos: multidões cortadas, ônibus, quiosques e lâmpadas noturnas transformam a avenida moderna em uma superfície animada e imprevisível.

O jovem Pierre Bonnard descobriu em Paris um repertório perfeitamente adequado à experiência do nabi Após a Académie Julian, compartilhou com Vuillard, Denis e Sérusier a recusa da profundidade acadêmica e do interesse pelas estampas japonesas Cartazes, litografias e ilustrações o levaram a simplificar a multidão, cortar silhuetas e distribuir cores em cores sólidas A Rue de Parme em Paris, 14 de julho transformou o feriado nacional em um ritmo de bandeiras, transeuntes e fachadas A Rue de Parme em Paris, 14 de julho transformou o feriado nacional em um ritmo de bandeiras, transeuntes e fachadas A manhã em Paris e a noite em Paris transformaram o feriado nacional em um ritmo de bandeiras, transeuntes e fachadas A manhã em Paris e a noite em Paris fazem parte de um olhar cuidadoso sobre as variações da cidade, mas Bonnard não constrói séries ópticas no estilo de Moneto: favorece a sensação de uma viagem, a Rue de Parme em Paris Iluminação e um encontro Os cais, a Place Clichy, Pigalle, Batignolles e avenidas tornam-se cenas onde o olho não consegue agarrar tudo O Omnibus e os veículos lembram a nova mobilidade da capital O enquadramento às vezes parece fotográfico, com um caráter recortado ou um primeiro plano desproporcional Depois de 1900, a pintura suavizou e ganhou luz, mas manteve essa visão periférica A Paris de Bonnard não é monumental nem descritiva A Paris é experimentada a partir da calçada, da janela ou do carro, e sua aparente desordem encontra unidade na cor A Paris de Bonnard não é monumental nem descritiva É experimentada a partir da calçada, da janela ou do carro, e sua aparente desordem encontra unidade na cor A Paris de Bonnard não é monumental nem descritiva É experimentada a partir da calçada, da janela ou do carro, e sua aparente desordem encontra a cor da Paris monumental Não é nem a cor da Paris é nem do monumento. 14 de julho e Manhã em Paris Sua leitura favorece a história.

Bonnard pinta Paris enquanto a atravessamos: uma bandeira aparece, um ônibus passa e a borda da pintura chega antes que o olho tenha reconhecido tudo.