1883 -1886 · Étretat, arcos de giz e série avant la lettre

Em Étretat, Monet enfrenta portões, agulhas, praias e grandes mares repetindo as mesmas falésias até fazer da luz o verdadeiro assunto.

Claude Monet conheceu Étretat desde o inverno de 1868 - 1869, mas voltou para lá regularmente entre 1883 e 1886 e dedicou cerca de cinquenta pinturas ao local As falésias do Pays de Caux têm imediatamente arquitetura natural reconhecível: Porte d'Amont, Porte d'Aval, Aiguille e Manneporte cortaram o giz no mar Antes de Monet, Courbet já havia pintado seu poder Monet, no entanto, optou por multiplicar os pontos de vista, os tempos e os estados do tempo. desce até à praia, armações dos seixos ou procura posições difíceis ao pé das muralhas O Mar Grande em Étretat reduz a paisagem ao choque de ondas, rocha e céu Barcos puxados na praia introduzir o trabalho dos pescadores e uma medida humana A Porte d'Aval forma um arco por vezes escuro, por vezes atravessado pela luz; a Agulha aparece sozinha ou emoldurada pela abertura Em 1885, Monet pintou o imenso Manneporte vault visível apenas em poucas composições Conheceu então Guy de Maupassant, que também colocou Étretat no coração de várias histórias A pintura e a literatura partilham o gosto por uma paisagem espectacular mas sempre ligada a clima real e condições costeiras, voltando ao mesmo motivo, Monet não busca uma visão definitiva Cada pintura registra uma relação particular entre luz, maré e matéria Este método os anuncia diretamente Grindstones, Cathedrals e London series A seleção "Claude Monet Étretat" compara notavelmente Grosse mer à Étretat e Fishing boats, Étretat Sua leitura favorece o espaço.

Em Étretat, o penhasco parece imutável; Monet prova que uma nuvem, uma maré ou uma hora é suficiente para recriá-lo completamente.