1795 -1815 · Varanda, vestuário e visual moderno

Majas na varanda, Léocadie, Célestine, Maja vestida e Maja nua confrontam a identidade urbana, a vigilância, o desejo e o poder do olhar na Espanha de Goya.

O termo maja ou majo designa na Espanha do final do século XVIII uma identidade urbana popular afirmada por roupas, atitude e linguagem, às vezes adotada pelas elites, as majas na varanda aparecem como mulheres visíveis no espaço público enquanto homens escuros ficam atrás delas, criando tensão entre exposição, proteção e controle Maja e Célestine na varanda associam uma jovem à velha casamenteira da tradição literária de La Celestina, que direciona a cena para o desejo e a transação Maja e Célestine na varanda associam uma jovem à velha casamenteira da tradição literária de La Celestina, que direciona a cena para o desejo e a transação Os nus vestidos Maja e La Maja provavelmente apresentam o mesmo modelo em uma pose quase idêntica, olhando diretamente para o espectador A identidade do modelo permanece debatida; a atribuição automática à Duquesa de Alba não é comprovada Ordenada em círculo privado, as duas pinturas foram apreendidas pela Inquisição Requerem uma leitura atenta do olhar masculino, do estatuto do modelo e da audácia de um nu sem pretexto mitológico A seleção "Majas de Francisco de Goya" compara notavelmente Majas numa varanda e Une manola: Léocadie Zorrilla Sua leitura favorece a cor.

A maja de Goya parece tanto quanto é vista: varanda, roupas e nudez tornam-se negociações de visibilidade e poder.