1879 -1915 · Canadá, Londres e Cornualha

Sol vibrante, toque dividido e figuras femininas independentes fazem de Helen McNicoll uma voz essencial do impressionismo canadense.

Helen Galloway McNicoll nasceu em Toronto em 1879 e cresceu em Montreal A escarlatina contraída aos dois anos de idade causou perda auditiva significativa; ela aprendeu a ler lábios e, no entanto, seguiu uma carreira internacional Ela estudou na Art Association of Montreal com William Brymner, depois partiu para a Inglaterra para a Slade School of Fine Art Em 1905, a Cornish School of Landscape and Sea Painting em St Ives a apresentou totalmente ao trabalho ao ar livre McNicoll conheceu a pintora britânica Dorothea Sharp, que se tornou sua amiga, companheira de viagem e às vezes sua modelo, lá McNicoll conheceu a pintora britânica Dorothea Sharp, que se tornou sua amiga, companheira de viagem e às vezes modelo Juntos, eles viajaram pela Inglaterra e Europa em busca de jardins e praias campos e cenas rurais banhados pela luz McNicoll adota um toque brilhante e fragmentado, sombras coloridas e uma paleta solar Seus temas - mulheres lendo, crianças brincando, trabalhadores rurais - raramente são construídos para o olhar masculino Eles aparecem absortos em sua atividade e mestres de seu espaço Na sombra da árvore vibra a luz filtrada pela folhagem em torno de uma figura em repouso Na sombra da árvore vibra a luz filtrada pela folhagem em torno de uma figura em repouso Na sombra da tenda, a proteção têxtil, o ar livre e o brilho da paisagem vibram Eleito para a Royal Society of British Artists em 1913 e depois para a Royal Canadian Academy of Arts em 1914, McNicoll ajudou a tornar o impressionismo conhecido em sua carreira, no entanto, dura apenas um pouco mais de dez anos Ela morreu em 1915 em Swanage, aos trinta e cinco anos, de complicações do diabetes Uma exposição comemorativa reuniu cento e cinquenta pinturas em 1925, medindo um corpus notavelmente fértil A seleção "Helen McNicoll" compara notavelmente Na Sombra da Árvore e Na Sombra da Tenda Sua leitura favorece o material.

McNicoll pinta a luz como liberdade: ela passa pela tela em toques rápidos e envolve mulheres e crianças que existem antes de tudo para si mesmas.