documentado 1346 -1369 · Lombardia, Florença e Roma

O realismo lombardo, a cor refinada e a monumentalidade giottesca fazem de Giovanni da Milano um dos renovadores mais sensíveis da pintura florentina após a Peste Negra.

Giovanni da Milano nasceu provavelmente por volta de 1320 -1325 em Caversaccio, perto de Como Os documentos o chamam de Giovanni di Jacopo de Caversaccio ou Johannes de Mediolano, assinatura pela qual afirma sua origem lombarda Ele foi atestado em Florença em 1346, depois novamente na década de 1360; membro da guilda de Médicos e Boticários, ele se tornou um cidadão florentino em 1366 Sua arte reuniu duas tradições Da Lombardia, ele manteve o gosto por fisionomias individuais, detalhes domésticos, a gentileza da modelagem e uma observação íntima das emoções Em Florença, ele manteve o gosto por fisionomias individuais, detalhes domésticos, modelagem gentil e observação íntima das emoções Da Lombardia, ele manteve o gosto por fisionomias individuais, detalhes domésticos, modelagem íntima e gentil da Lombardia, manteve o gosto por fisionomias individuais, modelagem doméstica e modelagem de emoções individuais, da Lombardia, manteve o gosto de beleza individual, da Lombardia e da observação de um gosto de beleza individual, da Lombardia, da observação de um gosto de Lombardia e da Lombardia, da observação de modelagem de um gosto individual. major é um políptico para o hospital da Misericórdia em Prato O grande Políptico Ognissanti e vários painéis agora espalhados mostram santos sólidos, envoltos em cores profundas e luz quase atmosférica Sua obra-prima é o ciclo da capela Rinuccini em Santa Croce, pintada por volta de 1365. as histórias da Virgem e Maria Madalena combinam arquitetura clara, numerosos grupos, gestos legíveis e detalhes cotidianos Os rostos expressam dor, surpresa ou ternura com intensidade incomum na pintura florentina de meados do século Uma Pietà datada de 1365 concentra essa capacidade de unir monumentalidade e compaixão Em 1369, um Iohannes de Mediolano está documentado no Vaticano sob o Papa Urbano V, provavelmente o mesmo artista Seu traço então desaparece Apesar de um corpus limitado e às vezes fragmentário, Giovanni da Milano desempenha um papel essencial no encontro entre o naturalismo lombardo, tradição giottesca e refinamento gótico A seleção "Giovanni da Milano" compara notavelmente A Crucificação e Virgem e o Menino com os doadores Sua leitura favorece a composição.

Giovanni da Milano dá à narrativa sagrada a densidade de uma experiência vivida: arquitetura estável, cor preciosa e rostos profundamente individuais.