1775 -1849 · Romantismo, interiores monásticos, Roma e memória monumental

Capelas silenciosas, abóbadas profundas, luz de pastagem e pequenas figuras coletadas fazem de Granet o pintor poético da arquitetura habitada pelo tempo.

François-Marius Granet nasceu em Aix-en-Provence em 1775 Filho de um mestre pedreiro, cresceu em contacto concreto com a pedra e a arquitectura Estudou na escola de desenho de Aix com Jean-Antoine Constantin, cuja paisagem aprendeu a observar, depois foi para Paris em 1796 No atelier de Jacques-Louis David, conheceu Ingres mas rapidamente se afastou da grande figura heróica para explorar claustros, criptas e interiores mal iluminados Uma primeira estadia em Itália confirmou a sua vocação Instalado permanentemente em Roma a partir de 1802, Granet pintou igrejas, conventos e monumentos sob luzes variáveis O Coro da Igreja Capuchinha em Roma tornou-se uma de suas composições mais famosas e tem muitas variações A arquitetura não serve apenas como cenário: regula o silêncio, a distância e a progressão da luz Monges, visitantes ou oficiantes aparecem em pequena escala, absorvidos pelo espaço Granet também observa sítios externos, como o Trinité-des-Monts e a Villa Medici, onde a topografia romana se mistura com a memória pessoal De volta à França, foi nomeado curador do Louvre em 1826 e depois participou da criação das galerias históricas de Versalhes a partir de 1830. essas responsabilidades alimentaram seu interesse pela história e apresentação das obras A redenção de prisioneiros nas prisões de Argel desenvolve uma narrativa mais complexa, enquanto suas aquarelas tardias retêm liberdade de toque e atenção excepcional à atmosfera Permanecendo profundamente ligado a Aix, Granet legou à sua cidade um conjunto considerável de pinturas e desenhos que formariam o núcleo do museu agora com seu nome Ele morreu em 1849 Seu trabalho liga paisagem clássica, sensibilidade romântica e uma concepção moderna de espaço interior A seleção "François Marius Granet" compara notavelmente o Coro da Igreja Capuchinha em Roma e o Interior da Basílica Inferior de Assis Sua leitura favorece o material.

Granet pinta o monumento menos do que o tempo que o habita: um raio, uma abóbada e algumas silhuetas são suficientes para tornar o silêncio visível.