1840 -1870 · Corpo real, instalação de oficina e rompimento com o ideal

Courbet pinta o nu como um corpo presente, pesado e situado: pose, folha, animal ou interior substituem a distância protetora da alegoria acadêmica.

O nu em Gustave Courbet faz parte de uma tradição acadêmica que ele conhece mas que ele move Em vez de transformar sistematicamente o modelo em Vênus, ninfa ou figura mitológica, ele insiste na presença física, pose e espaço concreto A mulher nua reclinada ocupa a cama ou lençol com um peso sensível; o corpo não parece flutuar em um ideal abstrato A Mulher com o Baú Nu aperta o enquadramento e dá ao olhar, a roupa parcialmente desfeita e a carne uma tensão de retrato A Mulher com o Baú Nu aperta o enquadramento e dá ao olhar, a roupa parcialmente desfeita e a carne uma tensão de retrato A Mulher com o Baú Nu aperta o enquadramento e dá ao olhar, a roupa parcialmente desfeita e a carne uma tensão de retrato A Mulher com o Baú Nu aperta o enquadramento e dá à roupa, a carne parcialmente desfeita e a tensão do retrato A Mulher com o Baú Nu aperta parcialmente o enquadramento e dá à mulher e ao retrato desfeito A tensão e o retrato da carne e do nu a carne e o retrato. a economia do modelo e o olhar masculino do século XIX, que deve ser considerado sem reduzir as obras à sua única provocação Courbet escandaliza em particular porque retira do nu as justificações narrativas habituais, a sua pintura directa, sombria e material confere ao corpo uma realidade que resiste ao acabamento suave dos Salões A selecção "Nudes de Gustave Courbet" compara notavelmente Mulher com Peito Nu e Mulher Nua Deitada A sua leitura favorece a cor.

O nu de Courbet não pede ao mito que o autorize: a pose, o peso e o material do corpo são suficientes para ocupar a pintura.