por volta de 1576 -1638 · Florença, Madrid e corte barroca espanhola

Mártires cartuxos, milagres silenciosos e batalhas reais fazem de Vincenzo Carducci um mestre narrador do primeiro barroco espanhol.

Vincenzo Carducci, conhecido na Espanha como Vicente Carducho, nasceu em Florença por volta de 1576 e morreu em Madri em 1638 Ele chegou à Espanha ainda criança com seu irmão Bartolomeo, chamado para trabalhar nos conjuntos do Escorial Sua formação combina assim o desenho toscano, o ideal de Federico Zuccaro e as demandas monumentais da corte hispânica Após a morte de seu irmão, Carducci tornou-se um dos pintores mais prestigiados de Madri e trabalhou para Filipe III, em seguida, Filipe IV. Após a morte de seu irmão, Carducci tornou-se um dos pintores mais prestigiados de Madri e trabalhou para Filipe III, em seguida, Filipe IV. Altarpieces, ciclos religiosos e decorações palacianas exigem que ele tenha domínio constante da narrativa em grande escala Seu grande empreendimento é a série destinada ao grande claustro do mosteiro cartuxo de El Paular. Entre 1626 e 1632, desenhou cinquenta e seis imensas pinturas devotadas à vida de São Bruno, aos milagres, êxtases e perseguições da ordem A Morte de São Bruno, o martírio dos cartuxos de Roermond onde as aparições marianas alternam meditação, violência e visões celestes Carducci elabora metodicamente suas composições com desenhos e esboços, distribuindo grupos, fundos e gestos para que cada episódio permaneça legível Para o Salon des Royales du Buen Retiro, pintou também três batalhas da monarquia espanhola, incluindo A Captura de Rheinfelden e A Vitória de Fleurus Em 1633, seus Dialogos de la pintura defenderam a nobreza intelectual de profissão, estudo e uma tradição italiana medida face aos excessos do naturalismo Teórico, mestre de ateliê e pintor da corte, Carducci liga Florença a Madrid e prepara várias gerações do barroco espanhol A seleção "Vincenzo Carducci" compara notavelmente A Morte de São Bruno e O Martírio dos Quatro Monges em Roermond Sua leitura favorece a história.

Carducci pensa no ciclo como uma arquitetura espiritual: cada pintura tem seu drama, mas todas levam à mesma história coletiva.