por volta de 1475/80 -1546 · Renascimento Piemontês, Sacro Monte e herança leonardesca

Afrescos povoados, retábulos luminosos, gestos fervorosos e diálogo com a escultura fazem de Gaudenzio Ferrari o grande narrador sagrado do ressurgente Piemonte.

Gaudenzio Ferrari nasceu em Valduggia, perto de Varallo, por volta de 1475 ou 1480 Ativo entre Piemonte e Lombardia, desenvolveu uma linguagem pessoal através do contato com a tradição de Bergognone, os mestres de Milão e os discípulos de Leonardo da Vinci, notadamente Bernardino Luini Suas primeiras obras documentadas incluem o políptico pintado em 1508 -1509 para a irmandade de Santa Ana de Vercelli Os dois painéis da Anunciação já mostram seu gosto pela narração contínua: o movimento do anjo, o retiro da Virgem, a arquitetura e os raios de luz unem duas imagens separadas O coração de sua carreira permanece Varallo e o Sacro Monte. Nas capelas dedicadas à vida de Cristo, Gaudenzio coordena pintura em tamanho real, arquitetura e esculturas policromadas O espectador não contempla mais apenas um episódio sagrado: entra em um espaço habitado por multidões expressivas A grande Crucificação da Capela 38 combina afresco e modelagem em uma dramaturgia envolvente, um dos picos renascentistas do norte da Itália Em Vercelli, Novara e Saronno, seus afrescos e retábulos exibem cor clara, gestos legíveis, rostos profundamente humanos e às vezes concertos de anjos de invenção alegre Em Vercelli, Novara e Saronno, seus afrescos e retábulos exibem cor clara, gestos legíveis, rostos profundamente humanos e às vezes concertos de anjos de invenção alegre Em Vercelli, Novara e Saronno, seus afrescos e retábulos exibem cor clara, gestos legíveis, rostos profundamente humanos e às vezes concertos de anjos gestíveis e concertos de legados profundamente alegres em Vercelli, Novara e Saronno, seus retábulos e exibições de luz humana, rostos de luz e anjos gestíveis em vezes, Novcelli e concertos profundamente alegres e concertos de invenções. ao contrário, Cristo transforma o grupo em um círculo de dor, cada olhar levando em direção ao corpo central Nos últimos anos, com sede em Milão, Gaudenzio assimilou mais o maneirismo mantendo seu senso de presença popular Morreu em 1546, deixou uma obra monumental onde pintura, escultura e espaço se tornaram os instrumentos de uma experiência coletiva de narrativa religiosa A seleção "Gaudenzio Ferrari" compara notavelmente A Anunciação: o anjo Gabriel e A Anunciação: a Virgem Maria Sua leitura favorece a luz.

Gaudenzio não coloca o espectador antes da história sagrada: através de afrescos, esculturas e multidões, ele o apresenta ao coração do evento.