1815 -1894 · Romantismo espanhol, retrato da corte e direção do Prado

A semelhança atenciosa, a elegância dos tecidos, a psicologia comedida e a distinção mundana fazem de Federico de Madrazo o grande retratista espanhol do século XIX.

Federico de Madrazo y Kuntz nasceu em Roma em 1815, filho do pintor neoclássico José de Madrazo Instalado em Madrid com a família em 1819, estudou na Academia de San Fernando e tornou-se um acadêmico de mérito com apenas dezesseis anos de idade, seu ambiente familiar, intimamente ligado à corte e ao Museu Real, ofereceu-lhe conhecimento precoce de Velázquez, Van Dyck e a tradição do retrato espanhol Estadias em Paris e Roma completaram essa formação cosmopolita; frequentou Ingres e expôs no Salão A partir da década de 1840, tornou-se o retratista privilegiado da aristocracia, escritores, artistas e da família real Madrazo soube idealizar sem apagar a individualidade. Rosto, olhar e postura permanecem legíveis, enquanto veludo, cetim, renda, jóias e móveis estabelecem a classificação social do modelo Seus retratos femininos dão um lugar decisivo para armas, mãos e silhuetas sinuosas, muitas vezes destacadas contra um fundo discreto Ele dirigiu o Museo del Prado de 1860 a 1868, em seguida, de 1881 até sua morte, e também presidiu a Academia de San Fernando Um professor influente, ele deixou sua marca em várias gerações, incluindo seu filho Raimundo Ele também produziu numerosos retratos desenhados de artista e escritor amigos Morreu em Madrid em 1894, ele deixou sua marca em várias gerações, incluindo seu filho Raimundo Ele também produziu numerosos retratos desenhados de artista e escritor amigos Morreu em Madrid em 1894, ele deixou sua marca em várias gerações, incluindo seu filho Raimundo Ele também produziu numerosos retratos desenhados de artista e escritor Morreu em Madrid em 1894, ele deixou sua marca em várias gerações Raimund fez retratos de seu filho em Madrid, ele produziu vários amigos e escritor Daimund. Madrazo compara notavelmente Retrato de Amália de Llano e Retrato de Gertrudis Gomez de Avellaneda Sua leitura favorece a cor.

Madrazo idealiza sem mascarar: o brilho de um vestido afirma a posição, mas o olhar e as mãos mantêm a singularidade do modelo.