Três séculos de imagens do mundo flutuante
Top 50 mestres ukiyo-e
De Moronobu a Yoshitoshi, cinquenta artistas que fizeram do teatro, das viagens, das belezas Edo, dos guerreiros e até dos gatos um universo visual inesgotável. Hokusai lidera o caminho; ele provavelmente teria contestado a classificação, depois traçado a disputa.
O ukiyo-eliteralmente "imagens do mundo flutuante", conta a história da cultura urbana japonesa desde o período Edo até as convulsões de Meiji Nasce em oficinas coletivas onde designer, gravador, impressor e editor transformam uma ideia em folhas acessíveis a um público amplo.
Esta viagem acompanha os fundadores da imagem impressa, a invenção da cor, a idade de ouro dos atores e das belezas, a revolução paisagística e depois a abertura do Japão Cada mestre aparece com uma obra representativa, inteiramente visível e ligada ao seu arquivo exato.
Escola Katsushika
Katsushika Hokusai
1760 -1849 · Período Edo
A Grande Onda de Kanagawa
Autor de Trinta e seis Vistas do Monte Fuji, Hokusai fez da paisagem um assunto popular em todo o Japão A Grande Onda tornou-se seu emblema, mas suas mangas, livros ilustrados e estudos da natureza revelam uma curiosidade quase impossível de guardar.
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Escola Utagawa
Utagawa Hiroshige
1797 -1858 · Período Edo
Chuva repentina na ponte Shin-Ohashi e Atake
Com As Cinquenta e Três Estações de Tokaido e as Cem Vistas Famosas de Edo, Hiroshige transformou a estrada, a chuva e a neve em experiências sensíveis Van Gogh copiou algumas de suas composições: a viagem entre Edo e a Europa foi mais rápida que as diligências.
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Escola Kitagawa
Kitagawa Utamaro
por volta de 1753-1806 · período Edo
Três belezas do nosso tempo
Utamaro renovou o bijin-ga com retratos em close-up onde uma inclinação da cabeça ou uma mão ocupada é suficiente para caracterizar o modelo Seus fundos micáceos e enquadramento ousado dão às belezas de Edo uma presença que é ao mesmo tempo mundana e profundamente individual.
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Artista independente
Toshusai Sharaku
ativo em 1794 -1795 · Período Edo
Otani Oniji III como Yakko Edobei
Sharaku surgiu na história da imprensa por menos de um ano, produzindo retratos de atores de kabuki de intensidade incomparável Ele não lisonjeia nem os traços nem os papéis: seus atores fazem caretas, calculam e quase suam sob maquiagem.
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Escola Utagawa
Utagawa Kuniyoshi
1798 -1861 · Período Edo
A Aranha Terrestre conjura demônios em Minamoto no Yorimitsu
Guerreiros, gatos, fantasmas e caricaturas fazem de Kuniyoshi o grande inventor visual do fim de Edo. As restrições de censura estimularam seu gosto pela diversão; quando um sujeito era proibido, ele às vezes voltava disfarçado de peixe ou felino.
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Artista independente
Suzuki Harunobu
por volta de 1725-1770 · período Edo
Amantes lendo uma carta debaixo da neve
Harunobu está intimamente associado com a ascensão do nishiki-e, a impressão policromada obtida por várias madeiras Suas elegantes figuras jovens evoluem em um mundo delicado onde o clima, poemas e olhares contam mais do que ação.
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Escola Torii
Torii Kiyonaga
1752 -1815 · Período Edo
Mulheres em banhos públicos
Kiyonaga alongou as silhuetas e implantou suas cenas em dípticos e trípticos de notável clareza Suas caminhadas femininas respiram a cidade de Edo, enquanto seu legado da escola Torii mantém uma forte conexão com o teatro Kabuki.
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Escola Utagawa
Utagawa Toyokuni I
1769 -1825 · Período Edo
Poeta Ono no Komachi na chuva
Toyokuni deu à escola Utagawa seu imenso prestígio em retratos de atuação e bijin-ga. Sua oficina formou notavelmente Kunisada e Kuniyoshi: era difícil imaginar descendentes melhores para alguém que já pintava as estrelas de seu tempo.
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Escola Utagawa
Utagawa Kunisada
1786 -1865 · Período Edo
O Gato Demônio Nekomata no teatro
Kunisada foi provavelmente o designer de impressão mais prolífico do Japão do século XIX. Seus atores, cortesãs e ilustrações literárias acompanharam as notícias culturais de Edo com a eficiência de um grande estúdio de imagem.
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Escola Utagawa
Tsukioka Yoshitoshi
1839 -1892 · Bakumatsu e Meiji
A Casa Solitária no Mouro de Adachi
Último grande mestre do ukiyo-e tradicional, Yoshitoshi passou por guerras civis, modernização e a chegada da fotografia Seus Cem Aspectos da Lua combinam narrativa clássica, suspense e composições radicais sem reduzir seu trabalho às cenas sangrentas que fizeram sua reputação.
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Escola Hishikawa
Hishikawa Moronobu
por volta de 1618-1694 · Início do período Edo
Beleza virando
Moronobu ajudou a tornar o ukiyo-e uma linguagem autônoma, espalhada por livros e folhas impressas Suas linhas suaves definiram os prazeres urbanos de Edo em uma época em que a gravura ainda era principalmente monocromática.
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Escola Katsukawa
Katsukawa Shunsho
1726 -1793 · Período Edo
Nakamura Nakazo I levantando uma coluna
Shunsho rompeu com os rostos convencionais do teatro para tornar os atores reconhecíveis Fundador da escola Katsukawa, ele também foi um dos mestres do jovem Hokusai, que então assinou Shunro.
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Escola Kikukawa
Keisai Eisen
1790 -1848 · Período Edo
Nihonbashi em Edo
Eisen deu às belezas de Edo uma elegância mais sensual, às vezes deliberadamente nervosa Ele também projetou paisagens e participou das Sessenta e Nove Estações de Kiso Kaidô, completadas com Hiroshige.
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Artista independente
Kobayashi Kiyochika
1847 -1915 · período Meiji
Lagoa Shinobazu
Kiyochika observou Tóquio enquanto o gás, tijolos e locomotivas transformavam a cidade Seu kôsen-ga, imagens baseadas nos efeitos da luz e da sombra, trazem a gravura japonesa e o olhar ocidental para o diálogo.
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Escola Utagawa
Utagawa Toyoharu
1735 -1814 · Período Edo
Vista em perspectiva de um bairro de lazer
Fundador da Escola Utagawa, Toyoharu experimentou a perspectiva ocidental em vistas urbanas chamadas uki-e. Seus espaços profundos abriram um caminho que seus descendentes artísticos povoariam por mais de um século.
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Escola Kitao
Kitao Shigemasa
1739 -1820 · Período Edo
Gueixa e servo vestindo o shamisen
Shigemasa foi um refinado designer de beleza e um ilustrador de livros procurado Sua arte faz a ligação entre a graça de Harunobu e as grandes figuras mais assertivas de Kiyonaga e Utamaro.
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Escola Okumura
Okumura Masanobu
1686 -1764 · Período Edo
Ebisu e uma cortesã
Masanobu era um artista, editor e experimentador Ele reivindicou inovações na impressão de duas cores e explorou a perspectiva para transformar teatros e interiores em cenas profundas.
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Artista independente
Isoda Koryusai
1735 - por volta de 1790 · período Edo
Mãe preparando olhos de coelho da neve
Kory¸ai sucedeu Harunobu na imaginação do bijin-ga enquanto desenvolvia formatos mais altos e silhuetas mais presentes Sua extensa série de Modelos de Folhagem Novos e Jovens documenta o mundo de Yoshiwara com precisão.
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Escola Utagawa
Toyohara Chikanobu
1838 -1912 · período Meiji
Jovem da era Meiji
Chikanobu pintou tanto as batalhas da restauração imperial quanto as damas da corte Meiji Seus trípticos mostram como ukiyo-e sabia absorver uniformes, arquitetura moderna e novos costumes sem perder o senso de espetáculo.
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Escola Utagawa
Toyohara Kunichika
1835 -1900 · Bakumatsu e Meiji
Atores de kabuki em tríptico
Kunichika permaneceu fiel ao kabuki enquanto Tóquio se modernizava a toda velocidade Seus grandes rostos de ator, saturados de cores fortes, retêm a energia do palco mesmo em formatos trípticos.
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Escola Nishikawa
Nishikawa Sukenobu
1671 -1750 · Período Edo
Duas mulheres em Ehon Asakayama
Ativo em Kyoto, Sukenobu deu às mulheres de todas as condições um lugar central em seus álbuns ilustrados Sua linha elegante influenciou duradouramente o bijin-ga, além do mundo editorial de Kansai.
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Escola Torii
Torii Kiyonobu I
1664 -1729 · Período Edo
Cortesã pintando uma tela
Kiyonobu estabeleceu o estilo vigoroso da escola Torii, intimamente ligado aos cartazes e retratos do kabuki Seus atores com membros poderosos parecem estender a ênfase física da cena no papel.
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Escola Kaigetsudo
Kaigetsudo Ando
ativo por volta de 1700-1714 · período Edo
Cortesã permanente com quimono de samambaia
Ando é o fundador a quem conectamos as grandes belezas em pé da escola Kaigetsudô Os imponentes quimonos, a linha controlada e as poses repetidas transformam a moda em arquitetura real.
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Escola Miyagawa
Miyagawa Choshun
1683 -1753 · Período Edo
Cortesã andando na neve
Chôshun favoreceu pintura em pergaminho e tela em vez de impressão impressa, enquanto permanece uma figura importante do ukiyo-e Suas cenas de prazer se distinguem pela riqueza das cores e uma observação muito fluida dos grupos.
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Escola Ishikawa
Ishikawa Toyonobu
1711 -1785 · Período Edo
Beleza segurando uma gaiola de vaga-lume
Toyonobu se destacou em benizuri-e, impressões impressas notavelmente em rosa e verde antes da policromia completa Seus casais e atores geralmente ocupam folhas longas e estreitas com monumentalidade inesperada.
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Escola Katsukawa
Katsukawa Shun'ei
1762 -1819 · Período Edo
Watonai dominando um tigre
Shun'ei continuou a busca de Shunsho por semelhança nos retratos de atores Também representou lutadores de sumô e guerreiros, concedendo ao corpo uma presença imediata e sólida.
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Escola Katsukawa
Katsukawa Shunko
1743 -1812 · Período Edo
Matsumoto Kôshiro IV como Tsurunosuke
Shunkô é um dos pioneiros do retrato de atuação busto, enquadramento que de repente traz o público mais perto do palco Seus rostos individualizados anunciam experiências deslumbrantes de Sharaku.
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Artista independente
Ippitsusai Buncho
ativo por volta de 1755-1790 · período Edo
Retrato de um ator de kabuki
Bunchô compartilhou com Shunshô a ambição de diferenciar os atores em vez de repetir um tipo genérico Seus retratos compactos combinam elegância gráfica e pistas fisionômicas sutis.
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Escola Torii
Torii Kiyomitsu I
1735 -1785 · Período Edo
Dois samurais
Kiyomitsu liderou a Escola Torii em meados do século 18 e refinou sua linguagem teatral Suas duas ou três impressões coloridas mantêm o vigor da linhagem enquanto buscam mais graça.
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Escola Torii
Torii Kiyomasu I
ativo por volta de 1697-1722 · período Edo
Ichikawa Danj<TAG3>ro I em Takenuki Gorô
Kiyomasu pertence à primeira geração de livros ilustrados de kabuki Os contornos grossos, atitudes heróicas e cores adicionadas à mão dão a seus atores a força direta de um cartaz.
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Escola Utagawa
Utagawa Toyokuni II
1777 -1835 · Período Edo
Atami ao pôr do sol
Adotada na tradição de Toyokuni, ela trazia vários nomes, o que raramente encanta catálogos de museus, No entanto, suas belezas e atores asseguram uma importante transição entre a primeira geração Utagawa e o império visual de Kunisada.
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Escola Utagawa
Utagawa Hiroshige II
1826 -1869 · Fim do período Edo
Colheita de cogumelos iwatake em Kumano
Estudante e depois genro de Hiroshige, assumiu o nome do mestre após a sua morte, Suas paisagens estendem a herança familiar ao mesmo tempo em que introduzem cores mais brilhantes e composições adaptadas ao gosto do final de Edo.
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Escola Utagawa
Utagawa Hiroshige III
1842 -1894 · período Meiji
Vão e volta da prosperidade em Tóquio
Hiroshige III aplicou o prestigioso nome às estações, pontes metálicas e edifícios da nova Tóquio Suas gravuras registram uma modernização às vezes confusa com o otimismo colorido de um relatório urbano.
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Escola Utagawa
Utagawa Sadahide
1807 - por volta de 1879 · Bakumatsu e Meiji
Batalha de Dan-no-ura
Sadahide é famosa por suas vistas panorâmicas e imagens de Yokohama abertas a estrangeiros Navios, trajes e mercadorias de outros lugares se tornam o grande espetáculo da curiosidade japonesa.
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Escola Utagawa
Ochiai Yoshiiku
1833 -1904 · Bakumatsu e Meiji
Abe no Yasuna e a raposa Kuzunoha
Aluno de Kuniyoshi e rival de Yoshitoshi, Yoshiiku trabalhou para teatro, sátira e os primeiros jornais ilustrados Sua carreira mostra como o gravador gradualmente se tornou ator na imprensa moderna.
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Escola Utagawa
Utagawa Yoshikazu
ativo por volta de 1850-1870 · Bakumatsu e Meiji
Entre e saia de um navio americano
Yoshikazu participou da popularidade de Yokohama-e dedicado a estrangeiros e portos recém-inaugurados Suas imagens combinam observação, imaginação e erros saborosos: o mundo exterior muitas vezes chegava mais rápido do que a informação exata.
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Escola Utagawa
Utagawa Yoshitora
ativo por volta de 1836-1887 · Bakumatsu e Meiji
Grande Batalha de Kawanakajima
Yoshitora abordou guerreiros, atores e cenas estrangeiras com um gosto pronunciado pela ação Suas visões de Yokohama hoje constituem documentos valiosos sobre a maneira como Edo imaginou a globalização.
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Escola Utagawa
Utagawa Yoshifuji
1828 -1887 · Período Edo e Meiji
Ushiwakamaru e Benkei na Ponte Gojo
Yoshifuji especializou-se em impressões de brinquedos, recortes e imagens compostas, a ponto de ser apelidado de mestre do omocha-e. Sob sua aparente leveza, suas criações demonstram notável inteligência gráfica.
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Escola Utagawa
Utagawa Kunisada II
1823 -1880 · Fim do período Edo
Iwai Hanshiro como Koaki
Estudante e genro de Kunisada, ele sucessivamente tomou vários nomes da oficina Suas ilustrações de romances e seus retratos de atores estendem uma língua Utagawa que já se tornou uma verdadeira marca cultural.
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Escola Katsushika
Totoya Hokkei
1780 -1850 · Período Edo
Poeta a cavalo se aproximando de uma ponte
Estudante de Hokusai, Hokkei se destacou em surimono, uma luxuosa impressão encomendada em pequeno número por círculos poéticos Gravação, pigmentos metálicos e alusões literárias recompensam a atenção atenta.
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Escola Katsushika
Teisai Hokuba
1771 -1844 · Período Edo
Duas mulheres escrevendo
Hokuba foi um dos primeiros e mais leais estudantes de Hokusai. Distinguiu-se em retratos de mulheres e surimono, com uma elegância mais calma do que as paisagens espetaculares de seu mestre.
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Escola Katsushika
Shotei Hokuju
ativo por volta de 1789-1818 · período Edo
Vista panorâmica de Matsusaki
Hokuju experimentou paisagens com perspectivas ocidentalizantes, montanhas geométricas e horizontes muito profundos Suas vistas parecem familiares e estranhas ao mesmo tempo, como Edo sonhou por um agrimensor.
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Escola Katsukawa
Kubo Shunman
1757 -1820 · Período Edo
Surimono borboleta
Shunman era um pintor, poeta e grande designer de surimono Quando os regulamentos limitavam cores excessivamente luxuosas, ele respondia com harmonias cinza sutis que tornavam a restrição uma elegância.
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Escola Kikukawa
Kikukawa Eizan
1787 -1867 · Período Edo
Brilho noturno em Ryôgoku
Após a morte de Utamaro, Eizan retomou e suavizou seu modelo de beleza feminina Suas figuras com quimonos elaborados dominaram o bijin-ga por um tempo antes de seu aluno Eisen acentuar sua sensualidade.
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Escola Kitagawa
Kitagawa Tsukimaro
ativo por volta de 1789-1830 · período Edo
Beleza sentada
Um estudante de Utamaro, Tsukimaro passou da impressão para pintura e modificou sua assinatura várias vezes Suas belezas mantêm a finesse da escola Kitagawa enquanto adota uma presença mais pacífica.
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Escola Torii
Torii Kiyomine
1787 -1868 · Período Edo
Mulheres e crianças no Ano Novo
Kiyomine assegurou a continuidade da escola Torii no século XIX, entre retratos de atores e figuras femininas elegantes, Seu trabalho mostra que uma dinastia gráfica poderia evoluir sem abandonar sua função teatral.
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Escola Katsukawa
Katsukawa Shuncho
ativo por volta de 1780-1801 · período Edo
Belezas admirando cerejeiras
Shunchô abandonou em grande parte os atores por belezas, passeios e cenas de grupo Seus dípticos e trípticos de linhas claras dialogam diretamente com a elegância monumental de Kiyonaga.
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Escola Torii
Torii Kiyotsune
ativo por volta de 1757-1779 · período Edo
Interior de um teatro kabuki
Kiyotsune trabalhou principalmente para o mundo do kabuki, produzindo retratos e programas ilustrados Seu estilo compacto mantém a legibilidade imediata necessária para uma imagem destinada aos espectadores de teatro.
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Escola Kitao
Kitao Masayoshi
1764 -1824 · Período Edo
Vistas famosas do Japão
Masayoshi foi ilustrador, pintor e, sob o nome de Kuwagata Keisai, autor de manuais de desenho muito influentes Seus vocabulários de formas reduzidas aprendem a capturar um ser ou uma paisagem em poucos traços.
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Escola Utagawa
Utagawa Toyohiro
1774 -1830 · Período Edo
Festa de verão em Kamo Shore
Toyohiro desenhou gravuras, livros ilustrados e pinturas de beleza, mas seu nome permanece ligado principalmente ao seu aluno Hiroshige Seu lugar neste ranking nos lembra que um grande mestre às vezes também se reconhece no futuro que ele torna possível.
Veja o trabalhoO mundo flutuante continua a circular
Essas cinquenta assinaturas não fecham a história: elas mostram como a arte popular, coletiva e inventiva mudou duradouramente a maneira como enquadramos uma cena.
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