Uma acusação florentina em 1476, uma vida sem uma esposa conhecida, companheiros do sexo masculino e quase trinta anos de proximidade com Salaikh: as pistas são reais. Mas o seu significado requer mais precisão do que a lenda.
A atração de Leonardo pelos homens é plausível, mas não pode ser provada como uma identidade no sentido moderno. O caso 1476 está documentado sem condenação. Salaikh era certamente seu aluno, assistente e parente de longa data; nenhum documento preservado o nomeia explicitamente como seu amante.
Uma pergunta legítima, uma resposta sem falsas certezas
A palavra "homossexual" designa hoje uma orientação ou identidade. Na Florença do século XV, os arquivos falam principalmente de atos proibidos, reputação e disciplina urbana: não classificam as pessoas com as nossas categorias.
É, pois, necessário separar três níveis. O primeiro é documental: em 1476, Leonardo foi apropriadamente citado em uma denúncia de sodomia. A segunda é biográfica: não conhecemos nem o casamento nem o caso feminino atestado - uma ausência que por si só não prova nada - e ele partilhou o seu trabalho de forma duradoura com os homens, nomeadamente Salaigh e depois Francesco Melzi. A terceira é interpretativa: artistas, historiadores e psicanalistas têm buscado nas obras a confirmação de que não podem prover sozinhos.
A formulação mais justa não é nem "nós não sabemos nada" nem "Salaikh era certamente seu amante" É mais matizado: as fontes tornam credível uma atração por homens, mas não documentam diretamente uma identidade reivindicada ou a natureza sexual de um relacionamento específico.
Documentado
Um procedimento florentino de 1476, a ausência de casamento conhecido, a presença duradoura de Salaigh e Melzi e as disposições do testamento.
Plausível
A atração de Leonardo pelos homens, a intimidade emocional com certos companheiros e a influência de jovens modelos em seu ideal de beleza.
Não demonstrado
Se Salaikh era seu amante, se cada rosto jovem era seu retrato, ou se as pinturas tornam possível diagnosticar uma orientação sexual.
O julgamento que não foi uma condenação
Na primavera de 1476, um post anônimo acusou vários jovens de terem tido relações sexuais com Jacopo Saltarelli, um aprendiz de ourives com cerca de dezessete anos. Leonard, então com vinte e quatro anos e ainda ligado à oficina de Verrocchio, estava entre os denunciados.
O procedimento se enquadra no Oficial de Notte, os "Oficiais da Noite", uma magistratura criada para vigiar e continuar a sodomia. A acusação era grave. O processo, no entanto, termina sem uma condenação conhecida. Os documentos conservados estabelecem, portanto, uma denúncia e uma investigação, e não um veredicto de culpa.
Primeira denúncia anônima. Leonard e três outros homens são nomeados com Jacopo Saltarelli.
A denúncia é repetida. Os documentos preservados ainda não resultam em condenações conhecidas.
Os processos são arquivados ou arquivados. Não há julgamento que declare Leonardo culpado.
Esclarecimento importante: dizer que Leonardo foi "condenado por homossexualidade" é falso. Dizer que a acusação nunca existiu é igualmente falso. Os arquivos estabelecem uma denúncia e um procedimento sem condenação.
Em Florença, a sodomia era um ato jurídico, não uma identidade
A Florença renascentista tinha uma cultura masculina muito estruturada por oficinas, irmandades, clientelas e faixas etárias. As relações entre os homens poderiam fazer parte dessas sociabilidades, mas também eram monitoradas, punidas e usadas em rivalidades políticas ou pessoais.
O historiador Michael Rocke mostrou, a partir dos autos do tribunal, que os processos eram numerosos e que as práticas eram mais difusas do que a imagem de um punhado de "homossexuais" separados do resto da sociedade. As categorias modernas não estão, portanto, devidamente sobrepostas aos arquivos do século XV.
Esta prudência não deve apagar a possibilidade do desejo. Apenas evita transformar uma palavra judicial, "sodomia", em um diagnóstico completo da identidade íntima de um homem do qual nenhum diário pessoal foi preservado.
Estudante entrou na oficina aos dez anos
Gian Giacomo Caprotti da Oreno, apelidado de Salaikh ou Salai, ingressou na casa-oficina de Leonardo em Milão em 1490, por volta dos dez anos de idade. Uma nota de Leonardo descreve imediatamente uma criança difícil, gananciosa, mentirosa, ladra e teimosa. O apelido refere-se ao "pequeno demônio" de uma história popular.
Essas críticas não terminam o relacionamento deles. Salaikh permaneceu ligado a Leonardo por quase três décadas, como estudante, assistente, homem de confiança e pintor por direito próprio. Ele viajou com a oficina, usava roupas caras pagas ou contadas por Leonardo e, finalmente, recebeu uma parte da vinha milanesa no testamento de 1519.
Esta duração é notável. Estabelece uma profunda proximidade humana e profissional. No entanto, ela não diz, por si só, se foi paterna, emocional, econômica, sexual - ou várias dessas dimensões em momentos diferentes.
Nascimento de Gian Giacomo Caprotti perto de Milão.
Entrada na oficina de Leonardo, ainda criança.
Atividade de assistente e pintor na órbita do estúdio.
O testamento de Leonardo deixa-lhe metade das vinhas milanesas.
Morte de Salaigh em Milão. Esta morte após a de Leonardo não esclarece a natureza do relacionamento deles.
Nenhuma carta preservada o qualifica como amante ou descreve um relacionamento sexual.
A relação com Salaikh: prova, possibilidade e invenção
Você obtém uma imagem mais honesta ao não pedir a todos os detalhes que "provem" a mesma coisa. Alguns factos são sólidos, outros apoiam uma hipótese, outros ainda são uma reconstrução tardia.
Proximidade sustentável
- Salaikh entrou na oficina em 1490.
- As contas e notas de Leonardo registram seu comportamento, despesas e roupas.
- Ele permaneceu associado à oficina por décadas.
- Ele recebe metade da vinha de Milão no testamento.
- Desenvolveu sua própria atividade como pintor a partir dos modelos Leonardo.
Carinho, desejo, modelo
- A tolerância de Leonardo para com Salaikh pode refletir um apego pessoal excepcional.
- A beleza encaracolada de alguns jovens corresponde ao tipo associado aos que o rodeiam.
- Uma relação íntima ou sexual é possível no contexto de pistas biográficas.
- Certas tabelas puderam usar Salaikh como modelo, sem que todos os casos fossem documentados.
Um "casal" identificável
- Nenhum contrato, poema, confissão ou testemunho direto nomeia Salaikh como amante.
- A herança material não é uma declaração de orientação sexual.
- Um rosto andrógino não é automaticamente um retrato de Salaikh.
- O procedimento de 1476, quatorze anos antes de sua chegada, não documenta nada sobre o relacionamento deles.
As obras podem sugerir um ideal, não revelar uma vida privada
Rostos jovens com cachos abundantes, sorrisos ambíguos e corpos flexíveis alimentaram as leituras queer de Leonardo. São frutíferos para a história da recepção. Mas a identificação dos modelos muitas vezes permanece incerta, e a iconografia não constitui um documento íntimo.
O Anjo do Batismo
Pintado no estúdio de Verrocchio antes do encontro com Salaikh, este anjo mostra que a graça juvenil já pertence à linguagem de Leonardo. Não devemos, portanto, reduzir cada beleza masculina a um único modelo.
São João Batista
A tradição às vezes associa o sorriso, os cachos e a androginia do santo a Salaigh. A Biblioteca Ambrosiana retoma esta identificação, enquanto o aviso do Louvre não nomeia modelo. A imagem por si só não estabelece quem posou.
Um São João da oficina
Esta versão pintada por Salaikh mostra sobretudo a circulação das composições na oficina. Ele fornece informações sobre seu aprendizado e um repertório compartilhado, não sobre a natureza sexual de seu vínculo com o mestre.
Baco, entre santo e deus antigo
Transformada ao longo do tempo de um São João no deserto para Baco, esta figura sensual condensa a ambivalência específica da oficina. Sua suavidade, sua pele e seu gesto podem nutrir uma história do olhar masculino; eles não nos permitem identificar com certeza um ente querido.
Idoso Leonardo?
Até a imagem mais familiar de Leonardo é um "suposto autorretrato". Esta cautela em um rosto famoso nos lembra o quão vigilantes devemos estar quando reconhecemos Salaikh em outras obras.
Dois próximos, dois patrimônios diferentes
Francesco Melzi mais tarde juntou-se a Leonard, acompanhou-o à França e cuidou dele nos últimos anos. Colocar um "amante" Salaikh contra um "secretário" Melzi é atraente, mas simples demais. Os documentos distribuem principalmente funções e bens.
Salaikh, longa lealdade irregular
Presente desde a infância, alternadamente fonte de aborrecimento, assistente, pintor e beneficiário do testamento.
- Entrada
- 1490, em Milão
- Duração
- Quase trinta anos de conexão documentada com o workshop
- Legado
- Metade das vinhas milanesas
- Relação
- Proximidade excepcional; sexualidade indocumentada
Melzi, o herdeiro intelectual
Jovem nobre lombardo, discípulo culto, companheiro de viagem e guardião do corpus manuscrito.
- Entrada
- Por volta de 1506-1508
- Últimos anos
- Roma depois Amboise, com Leonardo
- Legado
- Livros, instrumentos, desenhos e manuscritos
- Relação
- Amizade e confiança atestadas; sexualidade indocumentada
O testamento não resolve uma rivalidade sentimental. Ele confiou a Melzi a memória intelectual de Leonardo e deu a Salaikh terras significativas. Esses legados provam o lugar dos dois homens, não a forma exata de sua intimidade.
O silêncio da fonte não proíbe hipóteses. Só proíbe apresentar a hipótese como um arquivo.
Por que a lenda cresceu tanto?
Em 1910, Sigmund Freud publicou um estudo sobre uma memória infantil de Leonardo. Lá ele constrói uma interpretação de sua sexualidade, de sua mãe e de seu desejo sublimado em pesquisas. O texto teve um impacto duradouro na cultura popular, mas baseia-se em parte numa tradução errada: a nibbio do texto italiano é uma pipa, não um abutre.
Desde então, romances, filmes e ensaios têm por vezes tratado Salaikh como uma chave universal. Os estudos queer também permitiram reabrir utilmente o arquivo, ver sobre o que as biografias mais antigas mantinham silêncio e questionar o ideal masculino das obras. O seu interesse não depende da descoberta impossível de um certificado moderno de orientação sexual.
A boa história distingue, portanto, a visibilidade contemporânea da evidência histórica. Podemos reconhecer a forte plausibilidade de um desejo masculino em Leonardo sem inventar cenas íntimas que os documentos não contam.
Seis perguntas para não transformar uma biografia em boato
O arquivo jurídico de 1476 pesa mais do que uma história ficcional do século XX.
A justiça florentina persegue atos qualificados como sodomia; não define uma orientação moderna.
Não. A existência de acusação não equivale a veredicto de culpa.
Para o São João Batista, a identificação com Salaikh continua a ser debatida.
Não. Distribui propriedades entre parentes e documenta sua importância.
Uma conclusão razoável a partir de pistas convergentes, diferente de um fato explicitamente atestado.
O São João e Baco da oficina
Essas duas figuras estão entre as imagens mais discutidas quando abordamos o desejo, a androginia e a circulação de modelos em Leonardo. As reproduções da loja permitem sobretudo estudar a luz, o gesto, o sfumato e a ambiguidade do olhar na escala da pintura.
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O workshop lança luz sobre a vida quotidiana de Salaikh e Melzi melhor do que especulações isoladas.
Salaigh, Melzi e a oficinaPerguntas frequentes
Podemos dizer que Leonardo da Vinci era homossexual?
A palavra hoje designa uma orientação ou identidade que as fontes do século XV não formulam. Uma atração pelos homens parece plausível, mas nenhum documento permite atribuir a Leonardo uma identidade moderna com certeza.
Leonardo da Vinci foi condenado por sodomia?
Não. Leonardo foi citado em uma denúncia anônima em 1476. O processo terminou sem condenações conhecidas: uma acusação documentada não é um veredicto de culpa.
Quem foi Jacopo Saltarelli?
Jacopo Saltarelli foi um jovem aprendiz de ourives florentino, com cerca de dezessete anos, citado na denúncia de 1476. As histórias modernas acrescentam por vezes qualificações espectaculares que as fontes nem sempre justificam.
Quem foi Salaikh para Leonardo da Vinci?
Gian Giacomo Caprotti, conhecido como Salaikh, ingressou na casa-oficina de Leonardo por volta dos dez anos de idade em 1490. Ele permaneceu seu aluno, assistente, pintor e parente por quase três décadas, e recebeu metade das videiras milanesas por testamento.
O Salaikh Leonardo era amante?
É uma hipótese possível, mas não comprovada. Nenhum documento preservado descreve explicitamente um relacionamento sexual ou romântico entre Leonard e Salaikh.
Salaikh posou para São João Batista?
Esta identificação é tradicional e ainda retomada por determinadas instituições. A Biblioteca Ambrosiana retoma esta identificação, mas o aviso do Louvre não nomeia modelo. Não permite, portanto, concluir com certeza.
Por que também estamos falando de Francesco Melzi?
Francesco Melzi acompanhou Leonardo durante seus últimos anos, tratou-o em sua última doença e herdou seus livros, desenhos e manuscritos. Seu lugar mostra que a comitiva próxima de Leonardo não está reduzida a Salaikh.
Qual conclusão histórica é mais conservadora?
As fontes tornam credível a atração de Leonardo pelos homens, mas não documentam diretamente nem uma identidade reivindicada nem a natureza sexual de um relacionamento específico. Deve ser feita uma distinção entre fatos, hipóteses e recepções modernas.
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